রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর

• জন্ম: ৭ মে ১৮৬১, কলকাতা (২৫ বৈশাখ ১২৬৮ বঙ্গাব্দ)

• পিতা: দেবেন্দ্রনাথ ঠাকুর

• পিতামহ: প্রিন্স দ্বারকানাথ ঠাকুর

• পেশা: কবি, সঙ্গীতজ্ঞ, কথাসাহিত্যিক, নাট্যকার, চিত্রশিল্পী, প্রাবন্ধিক, দার্শনিক, শিক্ষাবিদ, সমাজ-সংস্কারক

• অর্জন:

  • ১৯১৩ সালে নোবেল পুরস্কার (সাহিত্য)

  • ১৯১৫ সালে ইংরেজদের ‘নাইট’ উপাধি পান; ১৯১৯ সালে জালিয়ানওয়ালাবাগ হত্যাকাণ্ডের প্রতিবাদে ফিরিয়ে দেন

• মৃত্যু: ৭ আগস্ট ১৯৪১ (২২ শ্রাবণ ১৩৪৮), জোড়াসাঁকোর নিজ বাড়িতে

কাব্যগ্রন্থ

• রবীন্দ্রনাথের: উৎসর্গ, ক্ষণিকা, মহুয়া

• মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়ের উপন্যাস: চতুষ্কোণ

‘পদ্মানদীর মাঝি’ এবং মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়

• উল্লেখযোগ্য চরিত্র: কুবের

• পদ্মানদীর মাঝি:

  • ১৯৩৪ সালে ধারাবাহিকভাবে পূর্বাশা পত্রিকায় প্রকাশিত।

  • কাহিনি: পদ্মা নদীর তীরে বসবাসরত ধীবরদের জীবন ও দৈনন্দিন সংগ্রাম।

  • অন্যান্য চরিত্র: কপিলা, মালা, ধনঞ্জয়, গণেশ, শীতলবাবু, হোসেন মিঞা।

• মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়:

  • জন্ম: ২৯ মে ১৯০৮, দুমকা, বিহার; পৈতৃক নিবাস: মালবদিয়া, ঢাকা।

  • প্রকৃত নাম: প্রবোধকুমার বন্দ্যোপাধ্যায়; ডাকনাম: মানিক।

• উল্লেখযোগ্য উপন্যাসসমূহ:

  • জননী (১৯৩৫)

  • দিবারাত্রির কাব্য (১৯৩৫)

  • পদ্মানদীর মাঝি (১৯৩৬)

  • পুতুলনাচের ইতিকথা (১৯৩৬)

  • শহরতলী (১৯৪০-৪১)

  • চিহ্ন (১৯৪৭)

  • চতুষ্কোণ (১৯৪৮)

  • সার্বজনীন (১৯৫২)

  • আরোগ্য (১৯৫৩)

• উল্লেখযোগ্য ছোটগল্পসমূহ:

  • অতসী মামী ও অন্যান্য গল্প (১৯৩৫)

  • প্রাগৈতিহাসিক (১৯৩৭)

  • সরীসৃপ (১৯৩৯)

  • সমুদ্রের স্বাদ (১৯৪৩)

  • হলুদ পোড়া (১৯৪৫)

  • আজ কাল পরশুর গল্প (১৯৪৬)

  • মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়ের শ্রেষ্ঠ গল্প (১৯৫০)

  • ফেরিওয়ালা (১৯৫৩)

• নোট:

  • মজিদ – সৈয়দ ওয়ালীউল্লাহর লালসালু চরিত্র

  • মালেক – সেলিনা হোসেনের পোকামাকড়ের ঘরবসতি চরিত্র

  • গোরা – রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের গোরা উপন্যাসের চরিত্র

টপ্পা গান বাংলা সঙ্গীতের একটি বিশেষ ধারার নাম, যা মূলত হিন্দুস্থানি টপ্পার প্রভাবে গড়ে উঠেছিল। এটি রাগ-রাগিণীর সঙ্গে যুক্ত একটি ওস্তাদি ধাঁচের গান হলেও এর স্বকীয়তায় ফুটে উঠেছে বাংলার কাব্যিক সৌন্দর্য।

• কবিগানের সমসাময়িক কালে কলকাতা ও আশপাশের শহরতলীতে টপ্পাগান প্রচলিত হয়।

• রামনিধি গুপ্ত (নিধুবাবু) ছাপরা জেলায় চাকরি করার সময় এক মুসলমান ওস্তাদের কাছে সঙ্গীতে তালিম নেন এবং সেখানে শোরী মিঞার হিন্দুস্থানি টপ্পার সঙ্গে পরিচিত হন। চাকরি শেষে কলকাতায় ফিরে এসে তিনি হিন্দুস্থানি টপ্পার আদলে বাংলা টপ্পার প্রবর্তন করেন।

• তাঁর টপ্পা সঙ্গীত সংকলনের নাম গীতরত্ন (১৮৩২)।

• এ গানের প্রধান বৈশিষ্ট্য হলো একেকটি স্বরের ওপর মধ্যলয়ে দোলায়মান কম্পনের মাধ্যমে গানের কথার গড়ানো বা অবরোহণ। নিধুবাবু হিন্দুস্থানি টপ্পায় ব্যবহৃত দ্রুত ক্ষিপ্রতার বদলে কোমল কম্পন ব্যবহার করে বাংলা গানের কাব্যিক সৌন্দর্য বজায় রাখেন। তবে তিনি রাগ ও তালের প্রয়োগে বিশেষ কোনো পরিবর্তন আনেননি।

• প্রেমসঙ্গীত ছাড়াও তিনি টপ্পার ছাঁচে ব্রহ্মসঙ্গীত রচনা করেছিলেন। যেমন:
  পরমব্রহ্ম তৎপরাৎপর পরমেশ্বর/ নিরঞ্জন নিরাময় নির্বিশেষে সদাশয়/ আপনা আপনি হেতু বিভু বিশ্বধর (রাগ: বেহাগ/আড়া)।

• নিধুবাবুর সমসাময়িক ও পরবর্তী সময়ে কালী মীর্জা এবং শ্রীধর কথক বাংলা টপ্পা রচনায় উল্লেখযোগ্য ভূমিকা রাখেন।

• রামনিধি গুপ্ত রচিত একটি বিখ্যাত টপ্পা:
  নানান দেশের নানান ভাষা/ বিনে স্বদেশী ভাষা/ পুরে কি আশা?