উক্তি “কিন্তু আরম্ভের পূর্বেও আরম্ভ আছে। সন্ধ্যা বেলায় দ্বীপ জ্বালার আগে সকাল বেলায় সলতে পাকানো” রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘যোগাযোগ’ উপন্যাস থেকে নেওয়া।

‘যোগাযোগ’ উপন্যাস সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত তথ্য:

• প্রথমে এটি তিন পুরুষ নামের মাসিক পত্রিকায় প্রকাশিত হয়, পরে উপন্যাসের নাম হয় যোগাযোগ।

• কাহিনির কেন্দ্রবিন্দু হলো নায়িকা কুমুদিনী ও নায়ক মধুসূদন-এর ব্যক্তিত্বের তীব্র বৈপরীত্য।

• উপন্যাসের সমাপ্তি কুমুদিনীর স্বামীর প্রতি দ্বিধান্বিত সমর্পণে হলেও, তার মধ্যে বিদ্রোহী নারীর রূপ স্পষ্টভাবে দেখা যায়।

অন্যান্য উল্লেখযোগ্য রবীন্দ্রনাথের উপন্যাস

1. ‘নৌকাডুবি’

   • সামাজিক উপন্যাস।

   • প্রকাশ: ১৩১০-১১ বঙ্গাব্দে বঙ্গদর্শন পত্রিকা।

   • কাহিনি ঘিরে আছে জটিল পারিবারিক সম্পর্ক।

   • প্রধান চরিত্র: রমেশ, হেমনলিনী, কমলা, অন্নদাবাবু, নলিনাক্ষ।

2. ‘চোখের বালি’

   • বাংলা সাহিত্যের প্রথম মনস্তাত্ত্বিক উপন্যাস।

   • প্রকাশ: ১৯০৩।

   • প্রধান চরিত্র: বিনোদিনী, মহেন্দ্র, আশালতা, বিহারী, রাজলক্ষী।

   • বিনোদিনীর আশা, আকাঙ্খা ও দুঃখ কাহিনিকে এগিয়ে নিয়ে যায়।

3. ‘শেষের কবিতা’

   • প্রকাশ: ১৯২৯ (প্রবাসী পত্রিকায় ১৯২৮ সালে)।

   • ভাষার সৌন্দর্য ও কবিত্বের দীপ্তির জন্য স্বতন্ত্র।

   • প্রধান চরিত্র: অমিত, লাবণ্য, কেতকী, শোভনলাল।

রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর সংক্ষিপ্ত পরিচিতি

• জন্ম: ১৮৬১, কলকাতা, জোড়াসাঁকোর ধনাঢ্য পিরালী ব্রাহ্মণ পরিবার।

• বাংলা সাহিত্যের ছোট গল্পের জনক।

• প্রথম লেখা উপন্যাস: করুণা, প্রথম প্রকাশিত উপন্যাস: বৌঠাকুরানীর হাট।

• বিখ্যাত উপন্যাস: ঘরে-বাইরে, চোখের বালি, শেষের কবিতা, যোগাযোগ, নৌকাডুবি, দুই বোন, মালঞ্চ, গোরা, রাজর্ষি, চার অধ্যায়।

উৎস: যোগাযোগ উপন্যাস, বাংলাপিডিয়া। 

দৌলত উজির বাহরাম খান ছিলেন একজন প্রখ্যাত কাব্যকার, যিনি রোমান্টিক প্রণয়োপাখ্যান ধারা অনুসরণ করে ‘লাইলী-মজনু’ কাব্য রচনা করেন, যা বাংলা সাহিত্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ সংযোজন হিসেবে বিবেচিত হয়।

তিনি সাহিত্য সৃষ্টিতে ‘জমিদার নিজাম শাহ’-এর পৃষ্ঠপোষকতা লাভ করেন। কবির আত্মপরিচয় থেকে বিস্তারিত তথ্য পাওয়া যায় না, তবে জানা যায় যে তিনি চট্টগ্রামের ফতেহবাদ বা জাফরাবাদের অধিবাসী ছিলেন। তার পিতা মোবারক খান চট্টগ্রামের অধিপতির কাছ থেকে ‘দৌলত উজির’ উপাধি লাভ করেন এবং পূর্বপুরুষ হামিদ খান গৌড়ের সুলতান হুসেন শাহের প্রধান আমত্য ছিলেন।

বাহরাম খান অল্প বয়সে পিতৃহীন হলে চট্টগ্রামের অধিপতি নেজাম শাহ সুর তাঁকে পিতৃপদ (উজির) হিসেবে গ্রহণ করেন। নিজাম শাহ গৌড়ের নৃপতি থাকাকালীন সময়ে তিনি ‘লাইলী-মজনু’ কাব্য রচনা করেন।

প্রধান তথ্যসমূহ:

• দৌলত উজির বাহরাম খান রচিত ‘লাইলী-মজনু’ কাব্যটি রোমান্টিক প্রণয়োপাখ্যান কাব্যধারায় গুরুত্বপূর্ণ।

• সাহিত্য সৃষ্টিতে তিনি জমিদার নিজাম শাহ-এর পৃষ্ঠপোষকতা পান।

• কবির ব্যক্তিজীবন থেকে জানা যায়, তিনি চট্টগ্রামের ফতেহবাদ বা জাফরাবাদ এলাকার অধিবাসী ছিলেন।

• পিতা মোবারক খান ‘দৌলত উজির’ উপাধি লাভ করেন; পূর্বপুরুষ হামিদ খান ছিলেন গৌড়ের সুলতান হুসেন শাহের প্রধান আমত্য।

• পিতৃহীন অবস্থায় নেজাম শাহ সুর তাঁকে উজির পদ দেন।

• নিজাম শাহ গৌড়ের নৃপতি থাকাকালীন সময়ে ‘লাইলী-মজনু’ রচনা করা হয়।

• দৌলত উজির বাহরাম খানের দুটি আখ্যানকাব্য: লায়লী-মজনু ও ইমাম-বিজয়।

বহুব্রীহি সমাস এবং ব্যতিহার বহুব্রীহি

১. বহুব্রীহি সমাস:
যে সমাসে কোনো পদ (পূর্বপদ বা পরপদ) সরাসরি অর্থ প্রকাশ করে না, বরং মিলিত হয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থ বোঝায়, তাকে বহুব্রীহি সমাস বলে।
উদাহরণ:

• বউভাত → বউ + ভাত; এখানে সরাসরি বউ বা ভাত নয়, বরং একটি বিশেষ অনুষ্ঠান বোঝানো হয়েছে যেখানে বউ ভাত পরিবেশন করে।

২. ব্যতিহার বহুব্রীহি:
যে সমাসে দুটি পদ একে অপরের ক্রিয়ায় বিশেষ অবস্থা বা ক্রিয়া প্রকাশ করে, তাকে ব্যতিহার বহুব্রীহি বলা হয়।
উদাহরণ:

• হাতাহাতি → হাতে + হাতে; একে অপরের সঙ্গে হাত মিলিয়ে সংঘটিত যুদ্ধে ব্যবহৃত হয়।

• কানাকানি → কানে + কানে; গোপনে কথোপকথন বোঝায়।

• গলাগলি → গলায় + গলায়; ঘনিষ্ঠ বা সম্মিলিত মিলনের অবস্থা বোঝায়।

• লাঠালাঠি → লাঠিতে + লাঠিতে; লাঠির সংঘর্ষ বা মারামারির অর্থ প্রকাশ করে।

• হাসাহাসি → হাসতে + হাসতে; পরস্পরের সঙ্গে হাসির ক্রিয়া বোঝায়।

উৎস: ভাষা-শিক্ষা, ড. হায়াৎ মামুদ